《一杆长枪直入两扇门》剧情简介
一杆长枪直入两扇门是由达里克·盖茨执导，徐麒丰,祝海钰, 西田健,李北岳,李基灿,亚当·亨德绍特,威廉·彼德森,川上孝二主演的一部家庭片。主要讲述了：于是青霞想到(dao)这(zhe)里(li)仅仅是(shi)张(zhang)钟端他们牺牲后的第八天悲喜交加(jia)之(zhi)余(yu)忍不住又(you)一(yi)次(ci)想放大哭可是心想如果张(zhang)钟(zhong)端他们在九泉之下知道民国成立了该时多么(me)高(gao)兴(xing)啊民国政府(fu)的(de)成(cheng)立当着唐(tang)掌(zhang)...在大院门(men)口(kou)一(yi)直张望的小女佣众人皆(jie)拥(yong)挤出来突然奔(ben)跑(pao)进来惊喜地(di)大(da)叫奔至大院(yuan)门(men)外(wai)的街边大东家(jia)回(hui)来了大东家回(hui)来(lai)了(le)在众人(ren)地(di)盼望之中随着小(xiao)女(nu:)佣的喊叫向青霞(xia)回(hui)来的...
《一杆长枪直入两扇门》相关评论
零点几几
文艺复兴时期诗人一度被视为能与上帝比肩的创造者：只有诗人不屑于服从束缚，他为自己的创造活力所鼓舞，实际上是创造了另一种自然，要么是比自然所化育得更好的事物，要么是自然中从未见过的崭新形象。但在这部所谓的“诗电影”中，现实的基础元素并未被升华至“创造”，观众所见仍然是（被精心挑选的）实体，一杆长枪直入两扇门只是在长镜头和诗歌念白的有效组织之下被篡改成为一种“创造行为”，即虽未制造出新的实体，却也利用“自然”等成功传达出影像的诗意——这种存在主观修改痕迹的诗意需要小心提防，因为想象只是幻觉，抒情与浪漫之下或许包含有误导性因素。
山楂樹
我错了，原来我并没有看过这个。我看的是碟中碟，但其实20年后再来看，剧情也不新鲜了。一个失忆的杀手或特工的故事。而且打斗无外乎就是追车，拳战，枪战。可是导演的镜头太厉害，显得主演的动作非常的干净利落之余，自带那种凌厉的美感，然后在他静止的时候，男主又有一种呆萌的气质。这种矛盾感很吸睛，一杆长枪直入两扇门导致虽然他并并不是我喜欢的颜。可滤镜叠加的对比之下，女主就显得非常不讨喜了，仿佛她的作用就是带离男主来到巴黎，然后上床。以及不停的追问：他们是谁？外面的人到底是谁？-----你指望一个连自己都不知道是谁的人能说啥。不过那个年代的女主好像都差不多这种配置。最后想感叹的是，不过才过了20年。但回望，感觉这是上个世纪才能拍出来的片子。
