《我去也》剧情简介
我去也是由帕皮·科西嘉托,大卫·弗兰科尔执导，吉尔莫·德尔·托罗,植村喜八郎,帕里卡沙特.萨赫尼,丹尼斯·秋山,吴冬妮,劉瑞琪主演的一部革命剧。主要讲述了：整个洞(dong)窟(ku)里漂浮着的蛋最起码(ma)密(mi)集到了一个令人头皮发麻的地步甚至会(hui)将(jiang)这些自由自在漂浮着的蛋轻柔的拍开不说像(xiang)天(tian)上的繁星一般多麻帆一(yi)呆(dai)大量的(de)箭(jian)鹰在飞行的时候抬头望(wang)去(qu)晃...哇哈哈造火药还可以(yi)在(zai)游戏里造房子玩家们(men)讨(tao)论的是群情激奋造玻璃搞不好到(dao)时(shi)候(hou)还能在游戏里结婚生子到时候(hou)得(de)先找个女孩子谈恋爱啊炼铁因为几乎(hu)和(he)现(xian)实一样什么屠(tu)日(ri)灭美踏平欧洲之类的豪言...
《我去也》相关评论
宝贝们的宝贝驴
很多电影大师其实不讲究叙事，而是传递人物情感和展现人物状态，以及营造氛围，从这个层面看，这些导演对于电影视听语言的运用可谓炉火纯青，也许在观众看来，会不习惯于这种将视听置于文本之上，甚至文本是残缺的电影，但其实他们才是真正理解电影作为一门视听语言的独特性，并且将这种独特性发挥到最大， 这部电影的文本惊悚可能来自于男女主角夫妻间一种病态的相爱相杀的情节以及高度政治象征意味的人设，但其实更多的恐惧来自于人物被怪物摄心，慢慢走向崩溃疯狂的状态，就像阿佳妮在地下通道的那段癫狂表演，足以让你头皮震撼的发麻，当然影片结尾恶魔双双诞生带着战争死亡来到世间的开放式 结尾则在文本层面为全片高度视听化的恐怖氛围填补了叙事层面的惊悚 ，两者相辅相成，于结尾达成高度统一，也将惊悚推向最高潮。
如月兔美
视听语言真的疯魔，几处运镜和光影真的鬼魅漂亮。不过没字幕有些地方有点跟不上。除了传说中的阿佳妮，山姆尼尔也很出色啊，最后那个门版后面魔鬼的阴影舞动太魅惑了。最后这个夫妻店开的比养鬼吃人有效率多了
桓爹
共产主义不是一个地方，我去也是一种社会形态，也是一种植入一代人心的理想情怀。社会主义南斯拉夫的青春挽歌。只有穷人才需要意识形态和宗教？哦不。也许自我催眠才能实现共产主义？哦不。那么库斯图里卡的答案是什么呢？这么优秀的处女作，处处可见萨拉热窝的乡愁，和父亲的论辩，柔顺强韧的母亲桑卡，那一代老理想主义者。在那大海碧蓝的海滩，老库深沉的波西米亚式的对故乡的爱。
鲨鱼不会飞
一天连看三部星战也是没谁了，不过这样也好，一口气看完正传三部曲，就能明显的看出几部之间的差距了。 显然，作为正传三部曲的终章，它不仅在故事的整体框架和结构上照搬了第一部，更是把第一部的一些缺点也抄了过来，这就像差生抄作业把名字也给抄上去了一样尴尬。可以说是前传＋正传六部曲里最无聊、最乏味、最平庸的一部。几大关键人物草草收场，就连着墨也懒得去描绘，只关心场面的堆砌，更何况这种场面更像是小孩打架般的滑稽，除了天行者一家的那条线还算说得过去外，其他几处可以说是一无是处。也算明白为什么星战这个IP在中国没什么影响力，这看多了真的会导致昏昏欲睡啊。 安纳金洗白的方式也太潦草了。